小蝉拉起他的手，说：“不要怕，我们先回去，然后一切重新开始。”
小蝉抱着毕加索的手，带他走出餐厅，继而，穿过神秘的黑暗，再返到他家的花园中。刚才，花王发现毕加索中晕躺在草地上。
“老爷……醒醒……”花王摇晃他的身体。
毕加索睁开疲弱的眼睛，呢喃说出这，句：“帮助我……帮助我……”
小蝉站在一旁，笑得饶有深意。
小蝉带领毕加索重温他与朵拉的爱情。一九三五年，朵拉刚刚二十八岁，是一名已成名的摄影师，但她吸引他的，不是她的才华，而是那惊世的美貌，以及一口优雅流利的西班牙语。他俩在一所餐厅中相遇，毕加索经友人介绍下认识了她，而他发誓他从没遇过一名比她更像女神的女人。她的举止美丽迷人，她那双深邃的大眼睛忧郁又闪亮，她的个性文静敏感，极喜欢思考。最重要的是，她的确很美很美，是芳香馥郁浓烈醉人的那种美。她如一个沉静凝重的夜间，性感又张力无限，充满着神秘又不可思议的可能性。
一看见她，就能涌上成千上万的灵感。伟大画家需要的女人，莫过于此。
那时候，他已开始厌倦刚生下女儿的玛莉特丽莎，这个金发的健美女郎，已激发不起他的创作欲望。朵拉极富艺术天份，她能给予的比玛莉特丽莎更多更丰富，她的美丽够资格当上毕加索的模特儿，她的爱情可以滋养这个男人的心灵，她的知性令他的灵魂不寂寞，她的工作能力让她成为他的工作伙伴。
仿佛她就是他的最完美伴侣。在那最美的时候，他的确令她感觉到，事情只有如此。世界上，不会再有女人比朵拉更匹配毕加索。
一九三六年，故乡西班牙内战爆发，小镇格尔尼卡的平民遭受轰炸，七千人的小镇中，一千六百人丧生。毕加索深感痛哀，于是，就着手创作二十五尺高十一尺阔的大型油画《Gueraica》，亦即是《格尔尼卡》。在作画的过程中，朵拉一直在旁协助，她以照相机把创作过程记录下来。
而这亦是两人相处最亲密的时刻。
小蝉与毕加索就站在一九三七年之中，未完成的《格尔尼卡》放在他俩跟前，毕加索在画作前挥笔，朵拉燃起烟，站在后一点的距离注视。
毕加索对小蝉说：“我记得创作这幅画作时的心情，那是我的旷世巨作。”
小蝉问他：“但你能否记起你和朵拉有多相爱？”
毕加索望向倚在墙角形神潇洒的朵拉，微笑起来。“我那时候想，终于让我碰上一名完全与我沟通无阻的美丽女人。”
小蝉说：“你又记不记得，你怎样伤害过她?”
毕加索垂下了头，耸耸肩。“要是我能记得起，那就表示我在意我的行径。然而我相信，我是一个更糟糕的人，对不起，对于朵拉的眼泪，我已忘记了原因。”
说罢，毕加索也惘然。
小蝉牵起他的手，带他走出这房间。她说：“我让你重温。”
她带他走进另一个房间，推门而进之后毕加索发现，这个房间，同样是刚才那间画室，但时空不同，他创作的不再是反战杰作，而是一系列的《哭泣的女人》。
轮廓分明的女人被毕加索以大小不一的三角形表达，看上去似倒插在脸孔上的玻璃碎片。一张脸究竟可以表达多少悲痛？那种破碎分离、徨恐惧、崩溃失控，全由一张脸涌泻出来。一张脸，代表了一个国家的沦陷，也代表了全人类的眼泪。这个哭泣的女人所流下来的泪，仿佛永远流不尽。
毕加索对模特儿朵拉说：“你再伤心一点，再伤心再伤心!要伤心得表达出全世界的苦难!”
朵拉不停地哭泣，那些眼泪，全是真实的。太多事情可以叫她尽情的哭。毕加索已与她一起两年多了，他对她由最爱变成无可无不可，他多番纵容玛莉特丽莎对她作出羞辱与伤害。他亦公开地表示过，他不会只与一个女人作乐，世上无女人对他真正重要。
朵拉刚与他携手把《格尔尼卡》的博爱和伟大呈现世人眼前，然后毕加索就急不及待剥夺她的功劳；他把她降级为一名平常的女人，她的作用只供他作乐，只供他睡，毕加索才不愿意与她分享他的任何光荣。在毕加索心目中，朵拉变成一名意图沾光的无耻之徒，他生平最讨厌人家占他便宜，于是，他看着这个女人，就益发不顺眼。
他最痛恨别人说：“毕加索创作《格尔尼卡》之时，红颜知己朵拉给了他很大的助力……”
他才不会让女人叨他的光。想与他同在历史上留名？抛头颅洒热血吧!他总认为身边的女人对他付出得太少。
就这样，充满毕加索风格的憎恨席卷了他俩的生活，他开始毫无保留地打沉她。他鼓励朵拉无时无刻处于抑郁悲恸中，他辱骂她、取笑她，每天替她的哭泣脸孔造像。
“你哭吧!你哭吧!你哭吧!”
对，她凭什么欢笑？她有资格笑吗？以为当毕加索的女人是件轻易的事吗？不不不，他就要看她何时哭出血水来。
就这样，在日复日的哭泣中，朵拉意识到，要留住这阶段的毕加索，她只能够无止境地伤心悲哭。既然她的痛苦给他灵感，她就惟有一直苦下去。
也是从这时候开始，朵拉陷入了一个不健康的精神状况，她不愿意令自己快乐。经典地，她成为了用眼泪留住男人的女人。
小蝉对毕加索说：“因为你，她觉得痛苦是她的人生责任。”
毕加索不愿意承认：“她天性就忧郁易哭!”
小蝉没好气地说：“但你可以教导她快乐地生活啊!”
毕加索觉得烦厌。“明明是她日日夜夜要自己流泪，根本不关我事!”
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二姝梦 第61章
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